《女服务员》精选辑评论：●#hkiff##thesky# 不喜歡。最近上課又趕場累官得甚至不少電影都睡著過，這是唯一一部看过啥点子都沒有的。●酒店原本只是一份工作，却在生活的重压之下变为一条铁链、一座牢笼，变为全部的生活和“梦想”的所在。
摄像机在狭小的空间中游回头，把观众被困其中。窗外的世界幸福得像一幅虚拟世界图画，那是客人们生活的世界，从不不会也不有可能向服务员打开。酒店楼层暗喻着社会阶层，对42楼的憧憬，乃是对更高阶层的憧憬。只想惦念的红裙子，在更佳的生活面前显得一文不值。
这简直的世界，从不是为默默地希望的人打算的。女性气息十分浓厚的影片。/ 09.25 @成都太古里百丽宫影城 3rd ONEIWFF●被结尾那个镜头反败为胜了全片，前面的荒谬镜头和没什么剧情的影像，就如同在监视器背后窥视别人的生活，直到最后找到，窥视的也是自己。
在酒店辛苦工作日夜操劳，每天早晚也不能出入员工地下通道，直到最后不得不离开了的时候才能看到一眼酒店的大堂和大门，这就是生活里无处不在的现实和嘲讽。期望一次次幻灭，生活仍将之后●[SFFilm @ BAMPFA] 超强现实主义，同时人物及其心理是音画意味著的中心●NDNF @moma 太棒了 mundane的细节过于有电影感觉 女仆的女人味？情欲？母爱？ 非常简单的电影 所有故事局限在酒店里面再次发生 但或许可以看见整个世界 和人性。
超赞超强聪慧的低成本处女长片！●後段略嫌失控, 硬要製造衝突顯得前半部的平實風格格格不入. 電梯女工生活暴劫帶來身體創傷彷彿令人學懂要謙卑生活但其實更讓人恐懼缺少選擇的未來, 更容易將期望放到別人身上, 紅裙, 42樓, 沾窗男工, 進修班老師, 要去阿根廷的年輕媽媽, 我們必须靠別人扶植已完成自己的期望, 卻又難以保證他人能與自己联合進退. 天台上的靜寂無邊際, 重回地面的走進人群, 吵鬧之中有誰共鳴●节奏挺慢 但不算习惯 讨厌这种沉闷故事情节 生活本就如此●山一第九场 82 又闻《罗马》●观于Little Roxie，沉闷的不过于合适在倒时差的时候看●奢侈酒店一般来说被营销为造梦空间，象征物着某种财富地位、文化标识和生活方式。主角则是被隔阂在梦想体验之外的一颗螺丝钉，即使身处梦想顶层的总统套房，等到了名牌红裙的施舍，仍然发现自己是精美卓越生活之外的一片阴影。
纪实的镜头平行于主人公身旁，亲历的事件阻挠了寂静控告的阶层性，但部分内容仍有目的性过于强劲的设计痕迹。《女服务员》影评(一)：我看《女服务员》今天看了墨西哥的本届申奥片《女服务员》。这是一部没剧情、没配乐的剧情片。
严苛地说道，它介于剧情片与纪录片之间。或者说，它是一部很像纪录片的剧情片。
摄影、美术十分考究。毫无疑问，这部电影涵括了女性主义、社会阶层区分等主题。
所有剧情全部在酒店内进行。通过那些荒谬的细节处置，我们看的出来，编导对酒店服务员的工作了如指掌。除此之外，编导更想说的是，服务员无论多么希望，一直是这里的客人，而客人才是这里的主人。总是这样：长时间的肃整、静默之后，有时候的身体曝露，就变得既小心翼翼，也惊心动魄。
阶层的下降地下通道被忽视，乃至被堵死。玻璃窗外的景色一直模糊不清。她是安静的、可爱的、顺服的，只在与家人打电话时，音量和表情才不会非常丰富一起。
女主角的正脸特写，总是正处于镜头的一角，只有侧脸和背景才不会正处于画面上方。她唯一一次的愈演愈烈，只露面和手持的手臂，身体全部被一堆待浸的床单掩饰。0 6u���P《女服务员》影评(二)：稍带社会抨击意味的女性茁壮幻想小品看出这部墨西哥编剧的处女作有受到比利时金棕榈编剧约内兄弟的影响，但没有显现出跟去年拿下影坛的《罗马》有过于多共通之处。
这部影片具备纪录片的风格，车祸地没有使用全知视角，而自由选择女主角的主观视角进行故事情节，首先就为这个题材染上了不可忽视的女性主义色彩。整部影片在一间五星级酒店里摄制而出，而内容并不仅限于女服务员的乏味日常工作国史，还有她与酒店住客以及同事之间的有意思对话。
画面情节在分开的她与双（多）人场景之间夹杂，她独自一人时往往是带着快乐喜乐，反而是在跟别人联合转入画面时展现出出不现实、不大自然的姿态和表情，似乎了她与酒店这个环境格格不入的基本状态。零配乐的近于珍主义处置令其酒店慢慢化身为囚禁女主角的象征物隐喻，她在此勤劳工作，省吃俭用为家里小孩贮更加多钱，上班后参与培训班以取得晋升机会，在培训班结识朋友以减轻工作压力和紧绷气氛，遇上男同事用尽方法传达爱慕心思。然而，在残忍的现实世界里，这一切都未能朝着她计划的方向前进。
所有期望落空的结局具有显著的抨击意识，却又因为编剧的陌生害羞，令其女性议题和社会抨击无法融合为一体，在某些场景里派生出有怪异的氛围和思绪，令其影片受困在自我沉迷于的女性茁壮幻想小品格局里，没有能取得更大的突破，略为有点失望。不过这部处女作的完成度很高，有一点紧密注目这位墨西哥女导演的下一部作品。
《女服务员》影评(三)：为了红裙子，我们陷在了酒店的枷锁里我曾多次，也把一条红裙子扔在酒店过。那是一条在淘宝卖的裙子，大红色扯尾长裙，车站在玻利维亚的乌尤尼盐湖上，就像ins上拍出来的那些照片，分外漂亮。699包邮，扔了显然有些难过。
但是实在太占到地方了，要为它留出半个行李箱的空间。所以它的照片愿景已完成后，就被我回到了酒店。
随后我之后之后下一程旅行，没几天就把这条裙子记得了。谁能想起，不会有一个女服务员为了一条红裙子，心心念念惦记了那么久。影片中，伊芙一共面谈过三次裙子的情况，小心翼翼，察言观色，冷静地等候后勤部的回应，尽管获得的只是为难式的官方问，但每次都满怀期望地再行回来之后等候。
为了能穿着得下那条小号的裙子，她开始节食，每天只不吃一点点的东西。一切，都是为了能让自己配得上更佳的东西。她显然希望在让自己显得更佳：她在辅导班上努力学习；她偷偷地奇怪翻阅客人看的书籍文件；她想要去42楼的行政楼层工作，想跟更加“高级”的人做事；她手脚麻利，默不作声地老大同事加班费，没什么怨言。
莉拉·阿维莱斯刻画出来的这个女服务员，看上去只是我们每次寄居酒店时候擦肩而过的小人物，似乎到我们显然就不在意她究竟宽什么样子：我们就是酒店里的那些客人，带着耳机旗号电话，甚至不告诉有人进去给你换回了厕纸；我们拖着箱子有条不紊地住进，不告诉就在一分钟之前有人为了房间里马桶上的一点污渍紧绷地出有了一身汗；我们一个电话就能享用到随叫随到的服务，却不告诉面前这个满面笑容的年长妈妈或许前一秒于是以不含着眼泪和儿子通话。可是我们跟她又有什么区别呢：在后勤部日复一日接电话的那个女人也曾有过去意大利的梦想，在电梯间日复一日按楼层按钮的女人也不会奇怪伊芙在读什么书……对于伊芙来说，她想要穿着可爱的红裙子，也想去42楼的工作机会；可是不管是后勤女还是电梯女，不管是红裙子还是42楼，都没逃离这个酒店的空间。
还包括伊芙。丧失了42楼的工作机会之后，她也不能在一堆干净被单里寂静宣泄，想要为自己反驳几句，却发现自己一句话也说不上来，最后不得已拿着发网，之后回来工作，返回现实，返回这个酒店。于是，我们最后就在酒店这样的枷锁里，为了红裙子，为了42楼，而日复一日。《女服务员》影评(四)：【山一】不会想起《罗马》，因为有某种程度打动的因素去年奥斯卡最佳外语奖颁发了墨西哥编剧阿方索·卡隆的《罗马》，今年墨西哥投票决定的参选人作品《女服务员》，题材可以说道和《罗马》十分类似于。
IMDb：7.4 / 10《女服务员》描写的是墨西哥一位在高级酒店工作的女服务员的存活故事。这部电影是新人女导演莉拉·阿维莱斯首部处女长篇不作，她凭借此片也取得了第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳新的编剧的奖提名。
目前该片在IMDb上评分7.4，番茄番茄上也是100%的新鲜度，不少人得出了挺高的评价。1这部片子毫无疑问是一部女性题材作品。
但这部电影的特别之处在于，全程使用高度纪实的镜头来刻画女服务员的生活，没多少抒情戏份，却给人心潮暗涌的细致温情。年长的伊芙在墨西哥城一座高档酒店内工作，她是一位洗手服务员，每日出入各个空房，离去洗手客人的房间。
为了防止与客人认识，她到每一个房间之前都会小心翼翼，一旦遇见客人，她就不会一声不吭悄悄走掉。当然酒店内什么样的客人都有，要是整理着床单，忽而找到床底下还有位睡觉的客人，那也是长时间不过的事情，可即便是受到了受惊或是感觉到失望，伊芙也得维持礼貌，急忙向客人致歉。
要是有犹豫与略为的不留意，被上司找到清扫时遇见了客人，伊芙就少不了被训斥与责备的后果。所以对伊芙来说，就算是酒店的公共区域，也不是自己能幸停车的地方；要是觉得防止没法被住客看到，那就要把自己当作空气，上前涂抹玻璃、从墙角拾起的垃圾、整理床被等等都无法引发噪声。
除非是客人主动恶魔，否则伊芙就要意味著遵从「空气」法则。某一次清理中，一位阿根廷女住客注意到了她，让她拜托照料一下小孩。
伊芙闻言只敢装有着忙绿清扫的模样，但是看著床上大哭个不时的婴儿，最后还是不禁倒地了他。某种程度作为一个母亲，她熟练地用力敲打孩子的背部老是他入眠，看著小孩的暂停了哭闹，伊芙遮住再一的笑容。
然而当女住客告知，她自己的小孩是由谁在照料时，伊芙不得已直白问有人拜托照料，但没想到女住客回应讨厌她的幸运地，自己也想要有人照料小孩，这样就能回来工作。伊芙仍然说出，只得一大笑。谁又告诉离开了孩子的母亲到底幸不幸运地？酒店获取员工住宿，所以伊芙很少回家，因此只有每次打电话回家时，她才不会遮住出现异常兴奋而高兴的神情。
但是当电话一悬挂，伊芙的神情就不会再度恢复黯淡，如同从美梦中醒来时，眼前依旧是必须不时地工作、不时地去赚到更加多钱的残忍现实。然而只有这样才能养活自己4岁的儿子。每一天的午饭，她不会自由选择不吃最低廉的小吃吃；夜里她还得去参与酒店的组织的高中学历同等课程，只有这样她才能提升自己的员工等级、去到更高的楼层，清扫更好的房间，获得更好的薪酬。伊芙就是这样一位辛勤工作的女服务员，她很少流露出自己的感情或是期望，对于幻想和性欲她也总是极力抗拒。
但这一成不变的工作注定是无趣的，伊芙在清扫住客的房间时，也不会有不禁去翻看他们桌前书籍的行径，她或许想要想到能住在高级酒店的人们又在看著什么；面临窗前的清洁工不免对她的似乎，伊芙误以为那是一种表白，久而久之的微妙也让她产生了对情欲的渴求，却知道那只是别人无趣时企图寻找的乐子。表面上伊芙依旧绝望着、持续恒定地反复着每日的工作，但内心兴起的种种波澜，道出了她想作出转变的渴求。
2对伊芙这个角色的细致刻画，使得这部看起来抗拒的电影，在安静的描述中也仍然十分生动，很难不想人误解到去年的《罗马》，这两部在题材以及探讨的对象上都具有过于多的相似性。而这些类似于题材的影片频密经常出现，只不过也说明了一个问题：「只有去真实情况叙述她们的境遇，或许观众才能在感同身受中对她们更为注目。」即使两个故事再次发生在有所不同的年代、有所不同的环境之下，伊芙和《罗马》中的奇奥，两者身上都具有完全相同的特质。
罗马 (2018)8.22018 / 墨西哥 美国 / 剧情 家庭 / 阿方索·卡隆 / 雅利恰·阿巴里西奥 玛丽娜·德·塔维拉大多时间里，她们都是沉默者，是在各自的遭遇下保持沉默而终身旁着一切再次发生的女性，也因此她们的眼光中会有重生的时刻，但安静的面貌给人更加多的是一种「打破了忍耐的纯朴愿意」。看《罗马》看哭了书写这样的女性是很不更容易的。在长镜头前的远景中，一些看起来容易流露出的表情需要顺势演出下去，并且顺着情景将内里的情绪建构出来，对演员在这一过程的大自然流露出的拒绝是极高的。
毫无疑问，两部片子的主角，伊芙与奇奥的演出都十分让人动容，亦如《卫报》电影评论员Simran Hans对片中伊芙的演出评论道：即使她看著一个被弃置的塑料瓶，也具有一种反感的奇怪研究心。正是她这种在绝望中充满着力量的姿态，让整个安静的画面也含有着一份流动的情绪，一种呼之欲出的冲突在潜入。想起伊芙的渴求与整个漠然环境构成的差异，也让人看见了《女服务员》与《罗马》更好的有所不同。《罗马》通过对整个环境的刻画，展示出沈重历史背景下的女性面貌，而《女服务员》或许要将束缚女性的这股压迫贯彻到底。
电影的摄制完全仅有是在酒店室内必要已完成，因而观众看见伊芙有所不同时间段的劳作也不会随之有种错觉，这就如同Screen Daily评论这部电影时所指出的：伊芙这种正处于长存工作的状态，就看起来受困在这里，总有一天回头不来这个酒店一般。这反映了一种室内封闭性导致的压迫景观，但实质上这本来就是伊芙现实的生活状态。此外，灰冷色调也让整个室内的商务简洁性在此充满著了矛盾性，这对女服务员伊芙来说，本来就构成了一种距离。
这是一种，她就在其中，却总有一天无法确实带入的差异感觉，也由她「空气」般的不存在与住客们「漠视」的姿态悉数导致。白日的室内与窗外更为暗淡的视野也构成了一道对比，她被弥漫在奢华却冰冷的屋子里不时工作，而那辽阔的世外对她来说也沦为了遥不可及的某种憧憬。唯有当她躺在窄窄的床上，在黑暗中看著闪烁的手机，拮据之间却也再一能流露出鲜有的无聊。
然而这样的姿态仍然是转瞬时间的，旋即来临的机械运作声，马上超越了那份无聊带给的宁静，或许也暗示着这里的人预见要像机器一样不时工作。3电影《女服务员》的描述比较单调，但这并不阻碍它对主人公困境的深刻印象展现出。
或许它没《罗马》那份宏伟与精致的影音语言，但那份来自低层女性的压迫都是完全相同，并且跨越一直的。今年的奥斯卡最佳国际影片奖不会会再度将此奖颁发墨西哥，我们很难说，但这次墨西哥的选片要求，一定程度上也指出了他们对女性题材创作的推崇。
另外挑选出一部女性编剧的处女作作为墨西哥的参选人片目，也让我们看见了他们对女性创作者的注目，被迫说道或许这才是凸显本片的价值所在。The Hollywood Reporter也指出：编剧莉拉·阿维莱斯正在建构历史，她正是首位代表墨西哥参选人奥斯卡最佳国际影片奖的女导演。
莉拉是一位年长的创作者，她早前活跃于戏剧和舞蹈，因而这部电影实际改编自她早前的舞台剧，而创作这出有舞台剧的启发又是来自于法国艺术家苏菲·卡尔的一本书《旅馆》。这本书让莉拉认识到，一些人的生活有可能就夹持在左边垃圾堆右边宫殿的模式里，有可能这是一种较为难以置信的生活面貌，但这就是酒店服务员们日复一日的生活与工作，因而她坦言：「通过创作此电影，也期望需要传达出有一种缺陷、张力与对身份谋求的尊重。」很多人称赞本片具有反感的近于珍主义和现实主义混合风格，回应，编剧莉拉回应她们的创作团队一开始并没登录按哪种风格来回头，不如说是在与团队密切的分工合作中促使了一次有意思的顺利尝试。
这让她意识到：「对于女性，或者所有人来说，放手去做，撒手冒险有些时候也是一件尤为重要的事。」也正是因为莉拉鼓足勇气，尝试挑战艰难，提早作好了大量的打算工作，她最后才需要成功地在17天内摄制完了在这所高级酒店的整场戏。某种程度，也因女性特有的温情，以及真诚地对主人公困境作出了细致的刻画，让所有观众感觉了到在影片客观耐心的背后，编剧那一颗开朗悲悯的心。
而这，也是来自于女性创作者独有的审美体验与思维。——————————FOR 第三届山一电影节（2019.09.19—2019.09.25）《女服务员》影评(五)：《女服务员》：她被锁的人生自去年奥斯卡最佳国际影片奖（原：奥斯卡最佳外语片奖）颁发墨西哥编剧阿方索·卡隆的《罗马》后，此次墨西哥投票决定的参选人作品，题材依旧类似于《罗马》，描写了墨西哥一位在高级酒店工作的女服务员，她的生活状态。该电影是新人女导演莉拉·阿维莱斯首部处女长篇不作，她凭借此片也取得了第66届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳新的编剧的奖提名。
目前该片在IMDb上评分7.4，番茄番茄上也是100%的新鲜度、65%的受众目标指数。《女服务员》海报本片毫无疑问是一部女性题材作品，而电影对女性注目的特别之处在于，使用高度纪实的镜头刻画女服务员的生活，较少了份抒情，却多了份暗涌的细致。年长的伊芙在墨西哥城一座高档酒店内工作，她是一位洗手服务员，白日里出入每个空房，离去洗手客人的房间。
为了防止与客人认识，她不会小心翼翼到每一个房间，如果撞了客人，她不会一声不吭悄悄走掉。当然酒店内什么样的客人都有，要是整理着床单，忽而找到床底下还有位睡觉的客人，那也是长时间不过的事情，可即便是受到了受惊或是感觉到失望，伊芙也得维持礼貌，急忙向客人致歉。《女服务员》剧照要是有犹豫与略为的不留意，被上司找到清扫时遇见了客人，伊芙就少不了被训斥与责备的后果。
所以对伊芙来说，就算是酒店的公共区域，也不是自己能幸停车的地方；要是觉得防止没法被住客看到，那也得宜空气，鬼魂涂抹玻璃不要发出声音、从墙角拾起的垃圾，整理在一起也别嘎吱嘎吱地引发噪声。除非是客人主动恶魔，否则伊芙就要意味著遵从「空气」法则的纪律。因为伊芙是女服务员，所以一位阿根廷女住客注意到了她，让她拜托照料其小孩。
辛苦于清扫房间的伊芙看著床上大哭个不时的婴儿，最后还是倒地了他，遮住再一的笑容，不时敲打孩子的背部老是他入眠，因为她也某种程度是个母亲。然而当女住客告知她的小孩是由谁照料时，她不得已直白问有人拜托照料，竟然没想到的是，女住客赞扬她十分幸运地，自己也想要有人照料小孩，这样就能回来工作。伊芙仍然说出，遮住了只得的笑容，谁又告诉离开了孩子的母亲到底幸不幸运地。
酒店获取员工住宿，所以伊芙很少回家，每当她打电话时，才不会遮住出现异常兴奋而高兴的神情，然而每当挂掉电话，伊芙的神情不会再度重返黯淡的面貌，因为她告诉必须不时地工作，赚到更加多的钱来养活自己4岁的儿子。每当中午睡觉的时候，她也不会自由选择不吃最低廉的小吃吃、夜里她还得去参与酒店的组织的高中学历同等课程，只有这样她才能提升自己的员工等级、去到更高的楼层，清扫更好的房间，获得更好的薪酬。《女服务员》剧照伊芙就是这样一位辛勤工作的女服务员，她很少流露出自己的感情或是期望，对于幻想她也总是极力抗拒，但面临一成不变的工作，伊芙清扫住客的房间时，也不会有不禁去翻看他们桌前书籍的行径，她或许想要想到能住在高级酒店的人们又在看著什么；亦或是面临窗前的清洁工不免对她的似乎，不做声的伊芙亦不会指出那是一种表白，久而久之的微妙也让她产生了对情欲的渴求，却知道那只是别人无趣时企图寻找的乐子。
《女服务员》剧照或许这些只是伊芙在酒店一日工作的瞬间；或许这又是伊芙根本以往的服务作业，表面上她在持续恒定的做到每日完全相同的工作，而内心的波澜也写出尽了她渴求转变的尝试。对女性低层劳动者的细致刻画使得这部抗拒的电影，在安静中也仍然十分生动，很难会让人想起去年的《罗马》，它们在题材上、在注目对象上都具有过于多的相似性。而这些影片的经常出现，也说明了一个问题「只有去真实情况叙述她们的境遇，或许观众才能在感同身受中对她们更为注目。」 《女服务员》剧照即使两个故事再次发生在有所不同的年代、有所不同的环境之下，伊芙和《罗马》中的奇奥，两者身上也具有完全相同的本质。
大多时间里，她们都是沉默者，是在各自的遭遇下保持沉默而终身旁着一切再次发生的女性，也因此她们的眼光中会有重生的时刻，但安静的面貌给人更加多的是一种「打破了忍耐的纯朴愿意」。《罗马》剧照 书写这样的女性是很不更容易的，即使是长镜头前的远景，一些看起来容易流露出表情的刻画需要顺势下去，但往往这样的情景只不过更难将内里的情绪建构出来，而演员在这一过程的大自然流露出显然尤为重要。
毫无疑问，两部片子的主角，伊芙与奇奥都十分动容，亦如The Guardian的电影评论员Simran Hans对处置伊芙的细节评论道「即使她看著一个被弃置的塑料瓶，也具有一种反感的奇怪研究心。」正是她绝望中充满着力量的姿态，让整个安静的画面也含有着一份流动的情绪，在渴求与漠然的差异之间大大暗涌。《女服务员》剧照想起伊芙的渴求与整个漠然环境构成的差异，也让人看见了《女服务员》与《罗马》更好的有所不同。
《罗马》通过整个环境的融合刻画出有一份沈重历史背景下的女性面貌，而《女服务员》或许将束缚女性的这股压迫贯彻到底，电影的摄制完全仅有是在酒店室内必要已完成，因而观众看见伊芙有所不同时间段的劳作也不会随之有种错觉，这就如同Screen Daily评论这部电影时所指出的「伊芙这种正处于长存工作的状态，就看起来受困在这里，总有一天回头不来这个酒店一般。」这反映了一种室内封闭性导致的压迫景观，但实质上这本来就是伊芙现实的生活状态。
《女服务员》剧照 此外，灰冷色调也让整个室内的商务简洁性在此充满著了对立感觉，这对女服务员伊芙来说，本来就构成了一种距离。这是一种，她就在其中，却总有一天无法确实带入的差异感觉，也由她「空气」般的不存在与住客们「漠视」的姿态悉数导致。所以白日的房屋与窗外更为暗淡的视野也构成了一道对比，她被弥漫在奢华却冰冷的室内不时工作，而那辽阔的世外对她来说也沦为了遥不可及的某种憧憬，或许只有过来她才能看到自己的孩子，可是她被迫不时工作，所以她出不去，所以不得而知谜样也不属于她。唯有当她躺在窄窄的床上，在黑暗中看著闪烁的手机，伊芙在拮据之间却也再一流露出了鲜有的无聊。
然而这样的姿态仍然是转瞬时间的，旋即来临的机械运作声，马上超越了那份无聊带给的宁静，或许也暗示着这里的人预见要像机器一样不时工作。电影《女服务员》的戏份比较单调，但这并不阻碍它对主人公困境的深刻印象展现出，或许它没《罗马》那份宏伟与精致的影音语言，但主人公伊芙和奇奥一样，不会交织观众的心灵，并且那份来自低层女性的压迫是跨越一直的。编剧莉拉·阿维莱斯莉拉是一位年长的创作者，她早前活跃于戏剧和舞蹈，因而这部电影实际改编自她早前的舞台剧；而创作这出有舞台剧的启发又是来自于法国艺术家苏菲·卡尔的一本书《旅馆》，读书此书让莉拉认识到一些人的生活有可能仍然环绕于一旁的垃圾与一旁的贵重物品，可以这是一种难以置信的生活面貌，但这就是酒店服务员们日复一日的生活与工作，因而她坦言「通过创作此电影，也期望需要传达出有一种缺陷、张力与对身份谋求的尊重。」而面临很多人指出本片具有反感的近于珍主义和现实主义混合风格，编剧莉拉则指出她们的创作团队一开始并没一定要按照所谓的某个风格去回头，不如说是在与团队密切的分工合作中促使了一次有机的顺利尝试。
这让她意识到一个重要性：「对于女性，或者所有人来说，放手去做，撒手冒险有些时候也是一件尤为重要的事。」也正是因为莉拉鼓足勇气，尝试挑战艰难，提早作好了大量的打算工作，她最后才需要成功地在17天内摄制完了在这所高级酒店的所有戏。某种程度，在不可避免的一些坚硬背后，因为其细致性与对主人公困境的诚恳注目，才能让所有观众感受到那份客观耐心背后，开朗目光的身旁，而这也来自于女性创作者独有的审美体验与思维。
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